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A:个性
B:主观性
C:民主性
D:革命性
书记形成过程中的册页制度是卷轴演变，包括()。
A:经折装
B:旋风装
C:蝴蝶装
D:包背装和线装
以下说法正确的是()。
A:书籍是人类的精神财富，也可以“传宗接代”
B:我国的书籍设计应该直接去模仿西文设计模式，这样才能进步
C:以人为本是判断书籍设计艺术质量的很好的标准
D:书籍设计最终是要使作品具有“内在的力量”，在读者心中产生亲和力。
和竹简相提并论的木牍，一般的长度有()。
A:二尺
B:一尺五寸
C:一尺
D:三尺
随着12世纪城市的复兴，金属活字版印刷术出现，()印刷的()堪称是活版印刷的里程碑。
A:毕昇
B:《圣经》
C:《古腾堡
D:《羊皮卷》
封面设计的表现形式()。
A:封面上只表示书名、著作者、出版社名等文字，使用普通的白纸，呈一到两色印刷
B:以简洁的说明和基本反映内容的图像作为要素进行设计
C:从文的内文中选取图像或者照片引用于封皮
D:以内文到封面进行全面的文字、图像、色彩和材料的表现
在书的开始阶段，手抄本中的插画主要包括()，它们起着装饰书籍的作用。
A:花式首写字母
B:围绕文本的框式
C:单幅的插图
D:漫画
图表信息是信息速递者，生在当下，将繁复泛溢的信息进行()，以达到有趣的信息传递的书籍语言，是时代所迫。
A:概括
B:梳理
C:视觉化
D:戏剧化
书籍形态的五要素主要包括()和时间的组合。
A:文字
B:图像
C:素材
D:色彩
在漫长的古籍创造过程中 ，没有经历过的是()。
A:卷轴
B:绢绵
C:线装
D:织布
由上海举办的“中国最美的书"的评选，2003、2004、2005连续三年将评出的作品送往()参加评比，均获得“世界最美的书”奖项，为中国赢得了荣誉。
A:巴黎
B:伦敦
C:莱比锡
D:瑞士
“设计新论”是由著名的日本平面设计家、书籍设计界巨人()提出的。
A:杉浦康平
B:宫崎骏
C:康定斯基
D:无印良品
我国第一步规模庞大的石头书出现在()年间。
A:唐朝
B:东汉
C:西汉
D:清朝
()是一本展现四维感受的书，是日本设计界巨人杉浦康平用了六年时间与天文学家共同创作的一本形态出神入化的书。
A:《立体看星星》
B:《纸白》
C:《+rosebud no.3 无意识的文本》
D:《拥有力量的海洋巨人——鲸鱼》
书籍表现中文字和图像等视觉元素的表现和变化被()称作为“具有倾向性的张力”。
A:福娄拜
B:康定斯基
C:荣格
D:邱陵
美国前卫作家维里莫·戈斯形容文字犹如广阔草原中伴随风中扩散蔓延的形象，比喻的是()。
A:拉丁文字
B:中国文字
C:符号
D:数字士
在书籍设计时，()的设定，是掌握设计秩序化的传达的关键，不同的()决定了不同的秩序的信息演绎方式。
A:感情基调
B:色彩因素
C:字体大小
D:书籍内容基调
孙以添在()中强调：“壮丁书籍，不在华美视观，而在护秩有道，款式古雅……”
A:《工艺文化》
B:《中国民间文化抢救工程普查手册》
C:《雪山下的村庄》
D:《藏书纪要》
()是封面的重要组成部分，是展示自身时间最长、与读者见面机会最多的部分，只要浏览书架，便可看到。
A:扉页
B:书脊
C:环衬
D:封皮
()是罗马人发明的，是在书本大小的木板之间，开出一块长方形的宽槽，在槽内填上黄黑色的蜡做成的。
A:楔形文字
B:雕刻书
C:蜡板书
D:卷轴书
一般认为书籍的发展是由卷轴直接转变为折叠，再转变为册页的形式。
A:错误
B:正确
自古以来，文字是构筑书籍信息形态的基本元素，但至今仍然是占主导地位，但不是唯一元素。
A:错误
B:正确
欧洲现代书籍设计的种种创意风格处处渗透了传统意味的书籍形态
A:错误
B:正确
书籍设计是依附于书中的内容，是为书中的文字服务的。
A:错误
B:正确
羊皮纸比纸莎草纸厚很多并且很结实，能够折叠。
A:错误
B:正确
设计师在设计不同类型的书籍是，图像造型和色彩的判断力都是一致的。
A:错误
B:正确
《魏玛国立包豪斯》虽然是一部集大成的作品，但其艺术性并未讲到书籍设计，未给后来留下财富。
A:错误
B:正确
商品书籍的设计手制于成本核算，是唯一阻碍书籍整体设计概念更新的因素和最大的因素。
A:错误
B:正确
器物之美在某种程度上取决于材料之美
A:错误
B:正确
蝴蝶装始于唐末五代，盛行于宋元，它的发展是和雕刻印刷的发展密切相关的。
A:错误
B:正确
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发表于 2020-8-8 18:44:04
