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A:郭思
B:郭熙
C:范宽
D:刘道醇
南齐的谢赫在（ ）中对三国至蕭梁问的27位画家分六品加以评论。是中国历史上第一次对中国画作系统性总结。对中国古代绘画创作的影响极为深远。
A:《叙画》
B:《古画品录》
C:《续画品》
D:《绘镜》
（ ）的文化思想为中国古代画论的形成奠定了哲学思辨基础。
A:诸子百家
B:南北朝佛教
C:唐代诗画
D:六朝开化
中国画论的哲学核心思想是（ ）。
A:道
B:仁
C:法
D:神
强调人的修养所能达到的完美境界："志于道，据于德，依于仁，游于艺。"其出自（ ）。
A:《论语》
B:《孟子》
C:《庄子》
D:《老子》
五代荆浩在（ ）中提出了“六要”理论。
A:《历代名画记》
B:《画品》
C:《绘境》
D:《笔记法》
南朝王微所著（ ）是一篇视山水画为独立画科并重视山水画抒情作用的山水画论。
A:《叙画》
B:《画山水序》
C:《画云台山记》
D:《论画》
“书画异名而同体”是（ ）提出的。
A:王微
B:王维
C:张彦远
D:张璪
中国古典画论认为艺与道存在有内在的相互联系，（ ）家学说认为"道"即是人道，表现为礼、乐。
A:墨
B:道
C:法
D:儒
“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中（ ）的总结。
A:笔画技法
B:用墨色彩
C:线条粗细
D:空间表现
王维以词学知名，以琴诗绘画自娱。善画山水，以水墨见长。《山水诀》、《山水论》传为王维之作，其中见解多有精辟之处，仍有借鉴之价值。以下属于王维理论的是（ ）。
A:“凡画山水，意在笔先”
B:观察自然、合理布局、比例、透视以及远近物象变化等方面都有详细论述
C:认为水墨为山水画的最高境界
D:“外师造化，中得心源”
下列属于东晋顾恺之作品的有（ ）。
A:《女史箴图》
B:《画云台山记》
C:《论画》
D:《画山水序》
以下属于“元四家”的有（ ）。
A:黄公望
B:赵孟頫
C:吴镇
D:王蒙
五代荆浩在《笔记法》中提出“二病”说，指的是（ ）。
A:有形病
B:无形病
C:有神病
D:无神病
“徐黄异体”指的是哪两位画家？
A:黄公望
B:黄筌
C:徐熙
D:徐文长
黄休复的《益州名画录》提出逸、（ ）四格，将逸格正式列为四格之首。
A:奇
B:神
C:妙
D:能
中国古代画论的形成条件主要有（ ）。
A:绘画实践日益成熟
B:文人对绘画的关注与参与（针对专篇画论的形成）
C:绘画理论在民间的传播
D:统治阶级对绘画理论建设的支持
张彦远所著《历代名画记》是我国已知最早的绘画通史著作。全书十巻，可分为两个部分，前三卷是画学通论，论述绘画的起源和功能、绘画法则、山水画的发展过程、历代画家的师承、重要画家的艺术成就等问题，也记载了古画流传收藏、隋唐寺庙壁画等情况。书中提出的绘画理论有（ ）。
A:完整地提出了绘画功能说
B:在画论中首次解释谢赫“六法”
C:提出了绘画上的”了”与“不了”说
D:提出了“六要”
下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是（ ）。
A:解释了谢赫的“六法”
B:发展了刘道醇的“六要”
C:认为画人物必须分清贵贱气貌
D:强调画家的艺术风格
“南北宗”论是明万历年间（ ）创建的南北分宗论。
A:莫是龙
B:董其昌
C:陈继儒
D:沈颞
《清明上河图》表现了宋初市民阶层的形成，是以市俗生活为中心内容的风俗画。
A:错误
B:正确
《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著，以南齐谢赫的“六法”为评画标准。
A:错误
B:正确
朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。
A:错误
B:正确
唐志契在《绘事微言》中首次论及绘画的露与藏的问题。
A:错误
B:正确
《韩非子》是最早提出关于绘画与现实关系的问题，肯定客观现实是第一性的，摹仿现实的艺术是第二性的观点。
A:错误
B:正确
黄公望认为“作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。”“邪”指用笔不正；“甜”指画无内在美；“俗”指意境平凡，格调不高；“赖”指泥古不化，专事模仿。
A:错误
B:正确
赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。。
A:错误
B:正确
中国画论是研究中国绘画表现规律理论的简称。它是中国传统艺术文化的一个重要组成部分，也可以说它是中国古代美学思想的一部分，是其在绘画领域的具体反映。
A:错误
B:正确
“黄家富贵，徐熙野逸"，反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣味，两派并非截然对立，画法也不拘一格。
A:错误
B:正确
王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。
A:错误
B:正确
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发表于 2020-8-8 18:43:47
