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A:议论的散文
B:抒情的散文
C:记叙的散文
D:议论性的杂文
（）的散文率性纵笔，才情毕露，以率真坦露、自然畅达见长。其笔锋挟带着激情，能够将各种句式、语汇和语气融为一体，创造了被朱自清称为“比前一期的欧化文离口语要近些”的“风靡一时”的“创造体”白话文。
A:沈从文
B:冰心
C:郁达夫
D:何其芳
____是鲁迅散文诗的代表作，连《题辞》共24篇，写于1924年9月至1926年4月，连载于《语丝》上。
A:《野草》
B:《朝花夕拾》
C:《呐喊》
D:《坟》
（ ）的散文率性纵笔，才情毕露，以率真坦露、自然畅达见长。其笔锋挟带着激情，能够将各种句式、语汇和语气融为一体，创造了被朱自清称为比前一期的欧化文离口语要近些的风靡一时的创造体白话文。
A:沈从文
B:冰心
C:郁达夫
D:何其芳
在“左联”时期，____就曾与徐懋庸并称杂坛“双璧”。
A:唐弢
B:周木斋
C:王任叔
D:何其芳
（ ）时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段，他的杂文取材广泛，思想激进，战斗性强。而且杂文体式多样，特别是那些随笔体的杂文，自有一种吸引人的魅力，对中国现代随笔体杂文的发展具有不可低估的作用。
A:《新青年》时期
B:《语丝》时期
C:“五四”落潮后至1925年初
D:1925年后
周木斋的杂文，除了合集外，生前还结集出版了____。
A:《扪虱谈》
B:《消长集》
C:《生活?思索与学习》
D:《学习与战斗》
冰心作品的内容主要包括（）。
A:母爱
B:童真
C:自然
D:父爱
冰心在旅美留学期间，写有____。
A:《笑》
B:《寄小读者》
C:《往事(二)》
D:《山中杂记》
张中行的（），以独特的格调被人称为“当代的《世说新语》”。
A:《负暄琐话》
B:《负暄续话》
C:《负暄三话》
D:《顺生论》
柯灵写于1940年的____等几篇杂文，也很有特色，可以说是“立体风土画”和有的放矢的现实评论的融合。
A:《从“目莲戏”说起》
B:《关于土地》
C:《关于拳教师》
D:《关于女吊》
王任叔的杂文专集有____。
A:《扪虱谈》
B:<p><font face="Arial">《生活·思索与学习》</font></p>
C:《边风录》
D:《学习与战斗》
“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文具有以下基本特征（ ）
A:以马克思主义为指导
B:以打击敌人、匡正时弊、张扬真理，进行广泛、尖锐、巧妙的社会批评和文明批评为基本内容
C:有自觉的美学追求和美学创造
D:在杂文的艺术风格上，文体的样式上，不拘一格，随物赋形
何凡的杂文集有（）。
A:《不按牌理出牌》
B:《三叠集》
C:《一心集》
D:《谈言集》
刘白羽的代表作____等，都写得诗意盎然。
A:《日出》
B:《灯火》
C:《长江三日》
D:《樱花漫记》
在台湾，散文文体求变革新的追求一直未曾中断过。八十年代兴起的都市散文的特点是（）。
A:不再耽溺于以抒情为主流的叙述模式。
B:突破抒情散文第一人称的主体中心。
C:改以知性的角度观察人生的感官世界。
D:发掘其背后潜藏的多重形而上意义。
冰心作品的内容主要包括____。
A:母爱
B:童真
C:自然
D:父爱
下列作品中属于鲁迅的记叙散文的是____。
A:《朝花夕拾》
B:《我的第一个师父》
C:《女吊》
D:《二心集》
闻一多的晚年就是一座“放射出光和热”的“火山”，充满爆发力和凝聚力的杂文名篇有（）。
A:《画展》
B:《“新中国”给昆明一个耳光罢》
C:《“一二?一”运动始末记》
D:《最后一次的讲演》
林燿德著有散文集____。
A:《一座城市的身世》
B:《迷宫零件》
C:《钢铁蝴蝶》
D:《都市大画》
《野草》里的象征艺术的类型，主要包括（）。
A:借助于一些奇突的象征性形象的创造来完成
B:借助于眼前自然景观的象征性描绘
C:借助于幻境，特别是梦境的象征性描写
D:借助于象征性的寓言故事的创造
鲁迅的随笔名篇有____。
A:《灯下漫笔》
B:《春末闲谈》
C:《乌篷船》
D:《看镜有感》
据台湾学者郑明娳介绍，在媒体和出版社的导引下，80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的特点是____。
A:字数要少
B:文意要浅
C:影像要多
D:内容要熟悉
下列选项中属于何其芳的作品的是（）。
A:《画梦录》
B:《刻意集》
C:《日出》
D:《谷》
澳门散文风格多样，粗略划分，以下____比较引人注目。
A:反映澳门风土人情、富有澳门地方色彩的散文小品
B:感世忧时、针砭时弊的杂文
C:侧重抒发自我情趣的散文
D:注重散文艺术形式上的实验和创新的探索性散文
李敖的杂文内容极其广泛， 历史、 文化、社会、生活，无所不谈。表面上行文轻松随便，甚至语涉不经，而实际上却往往离不开针砭时弊，揭露黑暗，抨击畸形道德和丑恶人性。
A:错误
B:正确
林语堂对段祺瑞政府及其帮凶痛加挞伐，辛辣嘲弄。《“发微”与“告密”》、《 读书救国谬论一束 》、《 劝文豪歌 》、《咏名流》、《 文妓说 》、《 讨狗檄文 》等，都是这样的战斗篇章。
A:错误
B:正确
在域外游记中，蔡澜的作品可说是别具一格。他以专栏文章的形式来写一国一地的见闻感受，往往夹叙夹议，甚至议多于叙。
A:错误
B:正确
夏衍还有一些杂文通过对象征性事物的描写来抒情和说理，这类杂文形神兼备，清新蕴藉。如刊登于《野草》创刊号上的《旧家的火葬》。
A:错误
B:正确
曹明华的散文，极其细腻而真实地描写了八十年代女大学生的日常生活，毫无遮掩地袒露了女大学生的内心世界和微妙的心理活动。（ ）
A:错误
B:正确
《历史的窗纸》是孟超史论性杂文的代表作，它从一个大学招考的历史试题谈起。
A:错误
B:正确
在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》二书，不是那种用大量图片来与文字争位的畅销作品。
A:错误
B:正确
六十年代初期，散文界兴起“诗化”散文的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。杨朔最早致力于“诗化”散文的创作。
A:错误
B:正确
“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他们大致成长于1976年以后的“经济时代”，是“信仰危机”的产儿。
A:错误
B:正确
在中国现代散文开创期， 人们把散文称之为小品文， 或小品散文， 其中包括议论性杂文和记叙抒情性散文。
A:错误
B:正确
林燿德散文的结构，常常是段落间缺乏有机的关联，各章节之间跳跃性较大，造成时空错乱交叠，场面与场面之间、细节与细节之间，给人一种支离破碎感，但是表面的无序掩盖着潜在的中心，即渗透于作品中的某种意绪、心态。
A:错误
B:正确
八十年代，台湾散文发展进入一个新的历史时期。一方面，台湾散文家的创作视野更为扩大，散文体式也日趋多元化，学者散文、山林散文、环保散文的出现，给人耳目一新的感觉。（ ）
A:错误
B:正确
总体上说，自“五四”开始，记叙抒情散文率先发展成为一种自觉的艺术创作和独立的文学形式，形成了以记叙抒情散文为文学散文主体的新的发展格局。
A:错误
B:正确
鲁迅晚年的杂文收在 《且介亭杂文》、 《且介亭杂文二集》和《且介亭杂文末编》中，这是他杂文思想和艺术都达到颠峰状态的结晶。
A:错误
B:正确
聂绀弩是一位文史专家，有较渊博的历史和文学知识，他的杂文有较强的知识性和学术性，常从古代的历史典籍、笔记小说中取材，即便是那些直接批评现实的杂文， 他也常常引用史料。
A:错误
B:正确
叶圣陶的随笔小品并不追求什么重大题材、 重大主题， 他说：“除了漫谈我所喜爱的花木事而外，也谈及文学艺术名胜风俗等等，简直是无所不谈 。”
A:错误
B:正确
报告文学在四十年代国统区基本上被压制下去以后，代之而起的是具有同样纪实功能的生活速写、旅途通讯、见闻杂记一类的记叙散文。
A:错误
B:正确
王任叔的杂文，观察敏锐，思想深刻，体式丰富，格调多样，有自己独特的表达方式和语言风格。
A:错误
B:正确
丹扉的杂文不唱高调，不喊空话，不谈高深莫测的理论，写的都是凡人身边常见的事，而那些平常甚至琐碎的事情经她妙笔生花，趣味大增，令人回味无穷。
A:错误
B:正确
钱歌川的文章不仅充满风趣，庄谐杂出，而且在笑声中隐含警戒讽世的意味，在幽默中带有一定的思想锋芒。
A:错误
B:正确
“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他们大致成长于1976年以后的“经济时代”，是“信仰危机”的产儿。
A:错误
B:正确
半个世纪以来，台湾地区的散文与中国大陆当代散文一样，发展起伏不定。
A:错误
B:正确
余秋雨是年轻一代学者散文的代表。1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的“文化苦旅”系列散文。
A:错误
B:正确
《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。在这篇散文里，叶梦将“羞女”比作人类始祖女娲，自豪于女性的生命力和“拥抱苍天，纵览宇宙的气魄与超凡脱俗的气质”。
A:错误
B:正确
在20世纪20年代，林语堂曾经和鲁迅等人并肩作战，是“语丝”派中的一员闯将。
A:错误
B:正确
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发表于 2020-8-8 18:43:44
