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关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线，涉及的是“静态屏幕的方向”，关系轴线的核心是()。
A:位置
B:方向
C:视线
D:距离
1936年（）建立了电视发射台，11月起定时播送电视节目，这标志着世界电视事业的正式问世。
A:美国广播公司
B:法国广播公司
C:英国广播公司
D:德国广播公司
以()为首的苏联蒙太奇学派在创作中不断实践蒙太奇理论，其中最著名的是影片《战舰波将金号》。
A:卢米埃尔
B:鲍特
C:格里菲斯
D:爱森斯坦
下列属于技巧性转场方法的是（ ）。
A:特写转场
B:挡黑转场
C:翻转画面转场
D:空镜头转场
目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是（ ）。
A:HDTV
B:PAL
C:NTSC
D:SECAM
下列不属于合理越轴的方法是（）。
A:插入中性方向镜头。
B:插入技巧性特技。
C:插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头。
D:插入运动中人物的主观镜头。
下列属于视频文件格式的是（ ）。
A:jpg
B:mov
C:html
D:doc
编辑人员连接一台放像机、一台录像机和相应的监视器，可以构成一套标准的（）系统。
A:物理编辑
B:线性编辑
C:非线性编辑
D:特技编辑
无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求 （）的效果。
A:真实
B:逼真
C:虚构
D:现实
所谓（）是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。它可以是主体相对静止镜头运动，也可以是主体运动而镜头固定。
A:静接动
B:动接静
C:动接动
D:静接静
被世界公认为是电影诞生日的日期是（）。
A:1895年12 月28日
B:1905年12 月28日
C:1900年10 月30日
D:1895年10 月30日
对电影本性的不同理解就是的（）区别。
A:时间和空间
B:画面和声音
C:表现和再现
D:剪辑和摄影
下列四部早期影片中，片长最长的是（ ）
A:《工厂的大门》
B:《火车进站》
C:《水浇园丁》
D:《战舰波将金号》
视距最近的景别为()。
A:远景
B:全景
C:近景
D:特写
1927年的影片（）被称为世界有声电影的开端。
A:《歌女红牡丹》
B:《雨中曲》
C:《爵士歌王》
D:《刺杀吉斯公爵》
电视()的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。
A:时间
B:景别
C:画面
D:空间
下列关于电视声音的功能说法有误的一项是（）。
A:客观音乐是声来自画面之外，主要作用在于表达画面内容的情绪，渲染特定的环境气氛，刻画人物内心世界等。
B:声音是画面组接多样化的因素。
C:声音是使画面立体化的因素。
D:声音比画面更为重要，会使观众听见后有身临其境之感，因此好的声音不需要配画面。
下面对场面的过渡说法有误的是（）。
A:电视的转场是为了满足观众的视觉心理要求。
B:电视场面的转换依据是：时间段落、空间段落、情节段落。
C:谈入淡出、叠化、划像、翻转画面、定格等都属于无技巧性转场特技。
D:在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
A:巴赞
B:维尔托夫
C:格里菲斯#梅里爱
当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为200%的话，那么长度会变为为（ ）。
A:20秒
B:15秒
C:10秒
D:5秒
电视节目制作一般要经过（）三道程序。
A:构思创作阶段
B:摄录阶段
C:编辑混录阶段
D:转播播放阶段
一般情况下，情绪剪接点是以（）为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，
A:心理活动
B:人物外部动作
C:内在的情绪起伏
D:叙事进程
电视节目屏幕文字的传播功包含有（）。
A:说明功能
B:复述功能
C:信息功能
D:提示功能
电视编辑中的声画组合方式有（ ）。
A:声画统一
B:声画同轨
C:声画对立
D:声画并行
广播电视节目评估是一种监督和考评节目质量的机制，由（）三个基本子系统组成。
A:视听统计系统
B:专家评估系统
C:受众反馈系统
D:节目类别系统
法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中，把蒙太奇分为两大类：（）和（）。
A:叙事蒙太奇
B:表现蒙太奇
C:杂耍蒙太奇
D:平行蒙太奇
电视编辑的构思准备阶段一般包含（）几个方面的内容。
A:修改脚本
B:确定风格基调
C:撰写编辑提纲
D:完成分镜头稿本
下列关于广播的说法正确的是（ ）。
A:传统广播节目主要是靠无线发射来传播的，而网络广播节目是通过有线传输的。
B:广播是唯一仅靠听觉就能获得新闻信息的媒体
C:广播是各种费用最经济的媒体
D:广播的传播速度快捷而有效
广播节目的在播包装一般包括（）。
A:节目名称
B:节目呼号
C:节目片头
D:节目片花
在非线性编辑时，通常使用的视频素材格式有（ ）。
A:MPG
B:AVI
C:MP3
D:WAV
音乐具有剧作的功能，也可以作为情节中的契机。
A:错误
B:正确
影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。
A:错误
B:正确
当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。
A:错误
B:正确
爱森斯坦电影《战舰波将金号》中的第三章，悲伤的人们情绪激动的镜头中插入紧握拳头的几个镜头，属于对比蒙太奇。
A:错误
B:正确
语言表意、音响表真、音乐表情。
A:错误
B:正确
叙事蒙太奇重在客观事实的叙述，主要功能是“写实”；表现蒙太奇则更重视作者主观情感的抒发，主要功能是“写意”。
A:错误
B:正确
在两个有对应关系的主体（如谈话的双方、讲演者与听众、动作者与动作对象等）在交流时。一般两个主体应置于画面的相同位置上。
A:错误
B:正确
声情并茂，时效性强，受众面广，制作简便，灵活多样，是广播媒体的传播优势。
A:错误
B:正确
由于灵敏度和指向性的要求,同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器。
A:错误
B:正确
叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。
A:错误
B:正确
广播和后期制作机构可以使用存储区域网SAN在多个编辑系统中共享一组媒体文件。
A:错误
B:正确
严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
A:错误
B:正确
儿童片一般多用美术字，更能被儿童观众们接受和喜爱。
A:错误
B:正确
1956年，安培公司发明了2英寸磁带录像机，电视节目不必像以前那样借助电影胶片记录和借助电影银幕播出了，但是仍然沿用了电影的剪辑方式。
A:错误
B:正确
音响编辑中，高频率音则较为厚重，不紧张，常用来强调庄严、肃穆的场景。
A:错误
B:正确
快节奏段落中，镜头长度可短些，以造成紧迫感。
A:错误
B:正确
运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。
A:错误
B:正确
.在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
A:错误
B:正确
广播电视是一种宣传工具，它并不形成一门科学。
A:错误
B:正确
声音不能用于渲染、刻画电视片中人物的心理。
A:错误
B:正确
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发表于 2020-10-30 12:11:08
