|
|
A:《扪虱谈》
B:《消长集》
C:《生活?思索与学习》
D:《学习与战斗》
下面不属于“汉园三诗人”的是（）。
A:何其芳
B:李广田
C:卞之琳
D:陆蠡
（）是“五四”时期的散文大家，不仅以众多的杂文著称于世，更以独树一帜的记叙抒情小品享誉文坛，在中国现代散文史上开创了闲适和言志的艺术流派。
A:鲁迅
B:朱自清
C:周作人
D:胡适
在“左联”时期，（）就曾与徐懋庸并称杂坛“双璧”。
A:唐弢
B:周木斋
C:王任叔
D:何其芳
（）是中国现代杂文的开山大师和最杰出的代表。
A:陈独秀
B:鲁迅
C:李大钊
D:周作人
（ ）是鲁迅用诗的激情和诗的形象来展现自我内心世界的丰富、复杂、尖锐、深刻的矛盾和斗争，其中容纳着一个天才诗人、杰出思想家和倔强的革命斗士的高远幽深的哲学思想王国。
A:《呐喊》
B:《彷徨》
C:《野草》
D:《朝花夕时》
____的散文犹如一个个玲珑剔透的小玻璃球，在阳光下兀自放着七彩的光，却是淡然的，“停留在事物的表面上，让事物自己言说、表达，开放出语言中花朵”。
A:庞培
B:苇岸
C:钟鸣
D:曹晓冬
张晓风以散文创作为主，余光中曾评其散文特色有____。
A:作品能免于六十年代西化的时尚，既不乱叹人生的虚无，也不沉溺文字的晦涩
B:出身中文系，却不自囿于所谓“旧文学”
C:散文有一股勃然不磨的英伟之气
D:在风格上能用知性来提升感性，在视野上能把小我拓展到大我
下列作品中属于鲁迅的记叙散文的是____。
A:《朝花夕拾》
B:《我的第一个师父》
C:《女吊》
D:《二心集》
丰子恺20世纪三四十年代结集出版了____。
A:《中学生小品》
B:《随笔二十篇》
C:《率真集》
D:《缘缘堂再笔》
柯灵写于1940年的____等几篇杂文，也很有特色，可以说是“立体风土画”和有的放矢的现实评论的融合。
A:《从“目莲戏”说起》
B:《关于土地》
C:《关于拳教师》
D:《关于女吊》
王任叔的杂文专集有（ ）
A:《扪虱谈》
B:<p><font face="Arial">《生活·思索与学习》</font></p>
C:《边风录》
D:《学习与战斗》
闻一多的晚年就是一座“放射出光和热”的“火山”，充满爆发力和凝聚力的杂文名篇有（）。
A:《画展》
B:《“新中国”给昆明一个耳光罢》
C:《“一二?一”运动始末记》
D:《最后一次的讲演》
梁遇春留下了二十几种翻译作品（包括三本英国小品文选）和两本随笔集____。
A:《缘缘堂随笔》
B:《春醪集》
C:《泪与笑》
D:《车厢社会》
所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干， 包括____
A:鲁迅
B:茅盾
C:林语堂
D:周作人
在台湾，散文文体求变革新的追求一直未曾中断过。八十年代兴起的都市散文的特点是（）。
A:不再耽溺于以抒情为主流的叙述模式。
B:突破抒情散文第一人称的主体中心。
C:改以知性的角度观察人生的感官世界。
D:发掘其背后潜藏的多重形而上意义。
散文繁荣必不可少的客观条件是（ ）
A:政治开放
B:思想多元
C:艺术民主
D:个性活跃
张中行的（），以独特的格调被人称为“当代的《世说新语》”。
A:《负暄琐话》
B:《负暄续话》
C:《负暄三话》
D:《顺生论》
梁实秋《雅舍小品》艺术内涵的两大层面是____。
A:对于优雅恬适之人生境界的体味和神往
B:对于世俗生活之丑陋现象的玩味和调侃
C:对于反革命分子的痛击
D:对于社会黑暗的鞭挞
鲁迅的随笔名篇有____。
A:《灯下漫笔》
B:《春末闲谈》
C:《乌篷船》
D:《看镜有感》
超然于“论语派”和“太白派”之外，有些名作家独自拓展个人的创作道路， 如____
A:朱自清
B:谢冰心
C:叶圣陶
D:丰子恺
鲁迅的随笔名篇有（ ）
A:《灯下漫笔》
B:《春末闲谈》
C:《乌篷船》
D:《看镜有感》
在____等杂文中，周作人反对封建主义的道德伦理观，提倡“儿童本位”的新道德，探索妇女解放问题。
A:《祖先崇拜》
B:《随感录?三十四》
C:《感慨》
D:《天足》
按照散文评论家楼肇明在 《女性社会角色·女性想象力· “巫性思维”》一文中界定，“女性散文”具有以下三个特点____：
A:对女性社会角色的思考
B:这种思考是以自己的经历体验为基础的
C:其想象方式具有女性的心理特征
D:所有女性作家所写的
香港学者散文风格多样，个性各异，但也具有一些共同点，如____。
A:知识丰富
B:视野开阔
C:对中国社会历史和整个人类文明有一种深切的关怀
D:融学养、智慧、才情、辞采于一炉
“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他们大致成长于1976年以后的“经济时代”，是“信仰危机”的产儿。
A:错误
B:正确
总体上说，自“五四”开始，记叙抒情散文率先发展成为一种自觉的艺术创作和独立的文学形式，形成了以记叙抒情散文为文学散文主体的新的发展格局。
A:错误
B:正确
何其芳等人不只是把散文当做抒怀的工具， 还把它作为“一种纯粹的独立的创作”，刻意追求散文艺术的独立和完美。（ ）
A:错误
B:正确
忠实于自我的切身感受， 着力抒写自己内心的苦闷、孤寂、不满以至探求，是何其芳等人40年代散文的基本内容。
A:错误
B:正确
林语堂对段祺瑞政府及其帮凶痛加挞伐，辛辣嘲弄。《“发微”与“告密”》、《 读书救国谬论一束 》、《 劝文豪歌 》、《咏名流》、《 文妓说 》、《 讨狗檄文 》等，都是这样的战斗篇章。
A:错误
B:正确
钱歌川的文章不仅充满风趣，庄谐杂出，而且在笑声中隐含警戒讽世的意味，在幽默中带有一定的思想锋芒。
A:错误
B:正确
学者散文是中国现代散文的一个主要门类，有许多散文家本身就是学贯中西、博古通今、学有专长的大学者。
A:错误
B:正确
《语丝》时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段，他的杂文取材广泛，思想激进，战斗性强。
A:错误
B:正确
鲁迅晚年的杂文收在 《且介亭杂文》、 《且介亭杂文二集》和《且介亭杂文末编》中，这是他杂文思想和艺术都达到颠峰状态的结晶。
A:错误
B:正确
比起其他文学体裁， 散文是最自由的。 题材、主题、形式、写法、规模等等，几乎没有什么限制。
A:错误
B:正确
六十年代初期，散文界兴起“诗化”散文的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。杨朔最早致力于“诗化”散文的创作。
A:错误
B:正确
随着“五四”新文化运动的勃兴，外国散文的介绍，现代报刊的创办，适应除旧布新的时代需要，中国散文从内容到形式都发生了空前未有、焕然一新的“质变”，开始走上现代化的发展道路。
A:错误
B:正确
后期《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天空的朝霞，轰响着人民胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮色，这是沿袭了鲁迅杂文和 “鲁迅风” 派杂文所没有的特点。
A:错误
B:正确
曹明华的散文，极其细腻而真实地描写了八十年代女大学生的日常生活，毫无遮掩地袒露了女大学生的内心世界和微妙的心理活动。（ ）
A:错误
B:正确
闻一多散文语言的突出成就之一，是他善于运用“活的口语”。
A:错误
B:正确
在域外游记中，蔡澜的作品可说是别具一格。他以专栏文章的形式来写一国一地的见闻感受，往往夹叙夹议，甚至议多于叙。
A:错误
B:正确
八十年代，台湾散文发展进入一个新的历史时期。一方面，台湾散文家的创作视野更为扩大，散文体式也日趋多元化，学者散文、山林散文、环保散文的出现，给人耳目一新的感觉。（ ）
A:错误
B:正确
唐敏的代表作 《总是难忘》，像一支温馨而沉重的 “少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。
A:错误
B:正确
《雅舍小品》的文体冶散文杂文于一炉，夹叙夹议，文白相济，简洁优雅，富于情韵。
A:错误
B:正确
澳门当代文学的发展，经历着一个艰难的进程。二十世纪五六十年代，澳门的文学园地很少，主要是 《学联报》和 《新园地》周刊（该刊于1958年８月扩大成《澳门日报》）。
A:错误
B:正确
《朝花夕拾》创作于1926年，计10篇，全都发表在《莽原》杂志上，原题《旧事重提》。
A:错误
B:正确
1913年9月，郁达夫赴日本留学，1921年7月与郭沫若等人组织“文学研究会”， 同年出版第一部小说集《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。
A:错误
B:正确
聂绀弩是一位文史专家，有较渊博的历史和文学知识，他的杂文有较强的知识性和学术性，常从古代的历史典籍、笔记小说中取材，即便是那些直接批评现实的杂文， 他也常常引用史料。
A:错误
B:正确
台湾早期散文出现软硬两种主要倾向。“软性散文”即是有强烈反共意识的“战斗散文”，“用阳刚的文体来歌颂战士的英勇事迹、赞美英雄的伟大精神、 宣誓效忠国家的耿耿忠心”， “文章中不乏口号式的宣言”。
A:错误
B:正确
吴晗写过各式各样的杂文，但他写得最多、最有特色的还是历史小品式的杂文，史论性的杂文，即“历史杂文”。
A:错误
B:正确
|
|
发表于 2020-8-8 18:43:45
